在我看来，Manana是女性在自我觉醒过程中的一个典型失败案例。
母亲自杀的原因我们不得而知，或许是迫于生活的压力，或许是丈夫的轻视，或许和Manana一样是个天才，却被所有人看成个疯子。
父爱缺失。一辈子翻译了无数文学作品，却连女儿的几页纸都没翻开看过。他不曾走进女儿的内心，直到影片最后还在指责Manana缺乏幻想，只懂叙述——他不知道，日记就是女儿的文学，女儿正是要以最直接、最露骨、最血淋淋的笔调创作出自己的文学世界。而父亲领结处的“黑色矩形”，是Manana成长过程中梦魇的源头。
被安排好的婚姻。父亲将Manana嫁给一个配不上她的男人，丈夫成了父亲的接班人。生育三个孩子并不能唤醒Manana的母性光辉，相反让她内心的Mananagale恶魔进一步浮出水面，蠢蠢欲动。
文具店老板是Manana坚实的拥护者，亦是Manana的文学牺牲品。他似乎看到了新的文学流派，想借Manana的天赋流芳百世，一本万利。但他过度地滋养恶魔，引狼入室，又过度殷勤，最终被自己抚育成长的文学反噬，死在浴缸里。
也正是如此，影片讲的绝非是女性在事业与家庭的抉择问题——Manana从下笔，甚至更早，就已经放弃了家庭，根本谈不上选择。她的终极目标（亦是她文学的结局），就是变成Mananagale恶魔，吸吮鲜血，清除一切阻碍她的人。这就是为什么，Manana是女性自我觉醒失败的案例。
她对书的执着，深深地刻在骨髓里。书中是她对周遭一切的控诉，父亲、丈夫、孩子、时代，文学是她的力量源泉，小时候是日记，大了则是小说。她以母亲留下的恶魔故事为蓝本，构建了一个牛鬼蛇神的虚构世界，在那里，她是主宰。所以，书必须得写，没了书，她才真的会成为那个疯子。
但是，还差一个结局。
于是，她补充了很多细节，让父亲发现，自己就是那个“男性作者”。然后，顺理成章，他们见了面。Manana一言不发，因为她无需多言，她知道，父亲说的话，就是她的结局。
而父亲意识到，拯救Manana的内心已经为时已晚，只求Manana将描绘自己的部分删去，或者实话实讲，将自己描绘成一个十恶不赦的坏人，也算自己的赎罪。
但Manana拒绝了。
父亲意识到，Manana不会原谅自己，无论怎么说，Mananagale恶魔都即将释放。于是，父亲绝望地指责女儿，告诉她明摆着的事实：你的书会害了文具店老板，你血淋淋地揭露现实（描绘和文具店老板做爱的情节），会让文具店老板崩溃，即便他崇尚你前卫的文学表达。果然，老板自杀。父亲终于心灰意冷，眼看着恶魔从女儿身体里释放，只能长叹一口气，无奈离开。
而这，就是Manana要的结局。
Scary Mother这个题目感觉稍微不太好，Manana并没有明显地偏向母亲这个角色，个人觉得直接叫Manana或者Mananagale会更好。
影片的家庭和我的家庭有很高的相似性，也许正因如此，我能很好的共情。尤其同感，没了想象的神话，有一种再也不是“天选之子”了的感觉，于是逐渐平庸，逐渐实用主义，逐渐被同化，逐渐觉得这才是正常的生活。
我支持一切女性主义运动，或许属于偏激的女权者，没办法，成长环境使然。谈现实的话，我认为中国女性的潜力远远大于中国男性，换句话说，大多数中国男性配不上中国女性。如果当下的女权主义运动不能实现男女和谐共处，那么我宁可女性掌权，毕竟压抑了几千年，也该风水轮流转了。
（影片中，文具店老板的梦，有两个女人穿着华丽，其中一个将手伸进另一个红色的头发里。这一幕没怎么看懂，欢迎大家指点！）
导演长得像欧美版王菲。