由电影中所想到的，不算影评的一点感想。
跟很多人对香港电影/艺人/音乐有情结不同，七年前初来香港时，我更多的是追寻某个人某段感情的脚步，对这个地方的文化毫无印象。来了之后感觉经历了港村最后的繁荣，也一路见证了这几年的衰退。第一次真正与这个地方感到有连接时，是看了《天水围的日与夜》。小人物的悲欢喜乐，桂姐就是任意一间百佳惠康的收银员阿姨，手脚麻利不多话，每天不过勤勤恳恳工作、一日三餐、省钱、蜗居，看着狭小窗外的日出与日落，就这样过了一天。它不同于大学里冷冰冰的highlight加粗的邮件，盛气凌人的要求你做这做那。也不同于医院里的等级森严，看似专业的外表下全是人性的博弈和资源短缺下仿佛野兽般的撕咬争斗。这一点烟火气息，让我觉得这座城市终于有了一丝人味（甚至学会了一点如何煮冬菇）。
第一次在电影院看许导的电影是在台湾交换的时候，无意间买到了《桃姐》首映的票，看完出来已是午夜，外面下起了蒙蒙细雨，裹紧大衣一路默默的上捷运回学校，脑子里想的都是桃姐对着华仔的那句少爷，以及第一次去思考老有所依这件事。彼此尚未接触过阿斯海默症的病人，也无法预知若干年后奶奶独自一人居住的样子。只是那一点一滴两人相处的细节，时隔多年，总还是能在心间流淌。
许鞍华说她只喜欢做导演，不愿意自己写剧本，很怕写的不好。但其实在她的作品中，个人风格是如此的强烈，只要看到那个构图、节奏和延绵的细节，你就会知道这是许鞍华的作品。数十年间跨越多种不同类型的电影，我想还是个人的创作欲望使然，有想要拍的题材，遵循内心的感召，一点点打磨勾勒出自己心目中的作品。有些受市场欢迎，有些不被市场认可，单靠自己一个人作为一个军队，怪不得有当每一部片是最后一部作品的决心/觉悟。
在结尾的时候，她自己总结说，拍了这么多戏，在每一部中都有获得了成长和反思，倒令我意外。出道三年巅峰，而后十年低潮，回首望去还是感谢种种经历之必然。原本以为是创造的召唤与热忱，原来创作过程本身亦能反刍人生。另外，也许和过去的一切和解才能更好的向前，一切经历之种种都是当下之必然，安心接受就好。一个人一辈子能拍这么多电影，已经足够美好的经历，其他身外之物或是世俗认为的幸福安稳生活，此刻也显得微不足道。
若要问对这部电影最后有什么期望，一方面希望许导能有个安逸的晚年，另一方面又觉得这人应该不会满足于安稳生活，还是有那么一点点希望许导能在能力范围内再做一些对当下变化无常的香港的记录，一定很有趣。就像她说的，这里有最好吃的菠萝包，最好喝的奶茶，一看就知道是香港的香港电影。